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00:00:07,000 --> 00:00:11,999
¡Saludos! Soy Chris Lord-Alge y bienvenido a The Twilight Zone.


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00:00:12,000 --> 00:00:15,999
Ahora has entrado en una nueva dimensión, una dimensión de mezcla analógica.


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Hoy tenemos una canción de Chris Daughtry, se llama 'It's Not Over'.


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Canción muy popular de Chris.


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Es una canción que he mezclado...


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Nik, ¿hace cuánto tiempo? ¿Hace once años? - Más exactamente.


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- Lo mezclé hace once años, y dentro de dos o tres días.


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¡Y vamos a hacer esto como lo hicimos antes, hacerlo desde cero, subirlo y Rock n' Roll! Así es como se hace, aquí en mi estudio, en mi SSL.


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Tenemos esto que se llama hoja de seguimiento.


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Lo sé, es un pedazo de historia.


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Esto bien podría parecerse a los Rollos del Mar Muerto.


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Es así de viejo, ¿vale? Lo que esto me dice es lo que aparecerá en mi consola, ¿de acuerdo? Viniendo directamente de Pro Tools a través de todas estas salidas.


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Entonces, originalmente esto habría sido una hoja de seguimiento para una cinta, una máquina de cinta que tengo.


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Entonces es de 48 pistas, y podría haber sido analógico de 24 pistas, pero para nosotros, como uso 44 pistas de mi consola para audio, ¡aquí vamos! Entonces lo escribiré.


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Un poco de lápiz graso.


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Si estás en Pro Tools, puedes hacer lo mismo con tus pistas, de modo que cuando las mires en la ventana Mix, puede ser similar.


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00:01:23,000 --> 00:01:30,999
Me gusta lo corto y dulce, así que tengo Vocal, Vocal Doble, tengo los 'BV's, tengo un 'VH', que es armonía vocal.


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00:01:31,000 --> 00:01:42,999
Voy a ajustar mis cacerolas mientras lo miro, ¿vale? Luego tengo un Guitar Solo, luego tengo Guitar 4, al que simplemente le puse un '4' allí.


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Tengo guitarra acústica, una 'A' grande.


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00:01:46,000 --> 00:01:48,999
Guitarra 1, '1'.


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00:01:49,000 --> 00:01:49,999
Guitarra 2, '2'.


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Guitarra 3. Agradable y sencilla. Pares estéreo.


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Luego, Kick Drum, al que yo llamo 'FT', como en pie.


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He estado haciendo esto desde que era muy joven.


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00:02:01,000 --> 00:02:07,999
La persona que me entrenó, mi mentor, Steve Jerome, lo primero que noté fue que estaba escribiendo 'FT' para el bombo.


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00:02:08,000 --> 00:02:17,999
Le dije: "Steve, ¿qué pasa con el 'FT'?" Él dice: "Es el pie. Eso es lo que sé, eso es lo que me gusta". Bueno, lo adopté y nunca cambiará, así que, a menos que diga pie, no sé qué es.


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00:02:18,000 --> 00:02:21,999
Si dice 'patada', pregunto: "¿Qué es una 'patada'?" Entonces, 'FT' es mi pie.


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00:02:22,000 --> 00:02:24,999
Snare es sólo un 'SN' para mí.


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00:02:25,000 --> 00:02:26,999
Los Toms son un par estéreo, por lo que tienen una 'T' grande.


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00:02:27,000 --> 00:02:27,999
Una 'O' para los gastos generales.


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00:02:28,000 --> 00:02:31,999
Tengo una 'R' para la habitación, así que el estéreo se empareja allí.


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00:02:32,000 --> 00:02:35,999
Tengo mi muestra de caja que llamaré 'SN2'.


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00:02:36,000 --> 00:02:38,999
Tengo mi segunda muestra de caja, 'SN3'.


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00:02:39,000 --> 00:02:39,999
Eso es para el centro.


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00:02:40,000 --> 00:02:42,999
Tengo un fondo de trampa, sólo una flecha apuntando hacia abajo.


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00:02:43,000 --> 00:02:46,999
Hi-hat, paseo, lo más probable...


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00:02:47,000 --> 00:02:49,999
Podría ser la perspectiva del baterista. Lo descubriremos.


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00:02:50,000 --> 00:02:55,999
Normalmente, si la pista del charles está en un número impar, se deja.


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00:02:56,000 --> 00:02:59,999
Los números pares tienen razón, las probabilidades quedan.


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00:03:00,000 --> 00:03:03,999
'HH' y luego 'R' para el viaje.


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00:03:04,000 --> 00:03:06,999
Y entonces, ¿qué queda? Una habitación mono en el centro.


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00:03:07,000 --> 00:03:07,999
Simplemente pondremos 'MONO' allí.


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00:03:08,000 --> 00:03:10,999
Y luego tengo una segunda muestra de patada.


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00:03:11,000 --> 00:03:17,999
'FT2', ¿verdad? Entonces, después del segundo bombo, pasemos al bajo.


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00:03:18,000 --> 00:03:20,999
En este disco tengo cuatro pistas de bajo.


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00:03:21,000 --> 00:03:27,999
Entonces, esta es una producción de Howard Benson, con la cual he hecho muchos discos con Howard, y este fue uno de nuestros mejores momentos y una de nuestras grandes canciones.


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00:03:28,000 --> 00:03:42,999
Tenía una forma especial de hacer el bajo en cuatro pistas, lo que significa una pista de distorsión designada, el DI, el amplificador de bajo elegido y luego una pista secundaria, lo cual fue realmente genial porque era como un subwoofer con micrófono.


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00:03:43,000 --> 00:03:45,999
Básicamente todo estaba por debajo de 50.


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00:03:46,000 --> 00:03:52,999
Es realmente genial tener esa combinación, así que simplemente la llamaré 'DIST' (distorsión), 'DI', 'AMP' y luego 'SUB'.


50
00:03:53,000 --> 00:03:56,999
Entonces me quedan cuatro faders y parece que tengo...


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00:03:57,000 --> 00:03:59,999
...un montón de nada ahí abajo.


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00:04:00,000 --> 00:04:05,999
Estacionamiento vacío para cosas futuras, ¿vale? Luego nos desplazamos por aquí.


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00:04:06,000 --> 00:04:08,999
Mis últimos cuatro faders serán realmente emocionantes.


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00:04:09,000 --> 00:04:09,999
'CRIBA VIBRADORA'.


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00:04:10,000 --> 00:04:16,999
Salta un canal, luego Guitar 5, ¿vale? Entonces, veremos si esto nos sirve.


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00:04:17,000 --> 00:04:20,999
Tenemos la consola básicamente normalizada y plana.


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00:04:21,000 --> 00:04:23,999
Bien, bienvenido a The Outboard Zone.


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00:04:24,000 --> 00:04:26,999
Ahora ha ingresado a la dimensión de equipos fuera de borda.


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00:04:27,000 --> 00:04:34,999
Como todos ustedes han adquirido complementos a lo largo de los años, o a lo largo de los meses, o durante el tiempo que han tenido su equipo, yo adquirí mi equipo fuera de borda.


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00:04:35,000 --> 00:04:40,999
Entonces, como he estado en esto unos días más que tú, antes de los complementos, estos eran mis complementos.


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00:04:41,000 --> 00:04:45,999
Entonces, cuando vas y compras un complemento de retardo como...


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00:04:46,000 --> 00:04:50,999
...cualquiera de los que hay, o compras un compresor enchufable, hice lo mismo con mi equipo fuera de borda.


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00:04:51,000 --> 00:05:00,999
Una persona que me enseñó el equipo fue Dan Hartman, él me mostró la magia del 1176, ¿vale? Obviamente, tengo algunos de ellos y tienen un gran sonido.


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Y luego, si miramos los LA-3A, hay otro que, una vez que tuve uno, ¿por qué no tener algunos? Otro interesante es este dispositivo, que comenzó aquí, como Vac Rac.


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Steve Firlotte los creó y mi hermano y yo obtuvimos los primeros.


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00:05:21,000 --> 00:05:23,999
Y nos gustaban como limitadores porque eran muy simples: dos perillas.


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00:05:24,000 --> 00:05:31,999
No hay mucho que hacer. Simplemente haz que suene bien, ¿verdad? Y esto estimuló a toda su línea, como Rev A, Rev B, Rev C.


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00:05:32,000 --> 00:05:37,999
Entonces esos son algo que uso, ¿verdad? Y luego, si nos movemos, tenemos los 1176, tenemos los LA-3.


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00:05:38,000 --> 00:05:45,999
Y luego, por supuesto, quería asegurarme de tener algunos Neves, así que compré los tres sabores del compresor Neve que me gustan.


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00:05:46,000 --> 00:05:55,999
Algo más que uso yo, ¿no? Si miramos aquí, hay más versiones del compresor "estilo 1176", ¿verdad? El 1178.


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00:05:56,000 --> 00:06:07,999
Y luego, por supuesto, tenemos algunos Distressors, algunos de-essers y una continuación, ¿verdad? Y luego, si seguimos un poco por aquí, podemos ver que todavía me gusta el retardo analógico.


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00:06:08,000 --> 00:06:10,999
Ahora, comencé a usarlos cuando salieron por primera vez.


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00:06:11,000 --> 00:06:13,999
Probablemente estés familiarizado con estos. Este es otro dispositivo.


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00:06:14,000 --> 00:06:17,999
Me gusta el retardo analógico, así que los uso.


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00:06:18,000 --> 00:06:18,999
Y otras piezas vintage.


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00:06:19,000 --> 00:06:23,999
Ultra-Armonizadores, ¿de acuerdo? Bueno, lo estoy usando para reverberación porque es diferente.


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00:06:24,000 --> 00:06:26,999
Bricasti, un equipo moderno.


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Aquí hay algunos sabores más de los que uso.


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00:06:30,000 --> 00:06:33,999
Entonces, el simple hecho es que me gustan estos en mi voz.


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00:06:34,000 --> 00:06:35,999
Me gusta usar estos retrasos en las guitarras.


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00:06:36,000 --> 00:06:37,999
Me gusta usar este estilo de retraso.


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00:06:38,000 --> 00:06:39,999
Me gustan estas reverberaciones en las voces.


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00:06:40,000 --> 00:06:41,999
A mí también me gustan estos.


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00:06:42,000 --> 00:06:45,999
Estos son compresores de tubo de Steve Firlotte.


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00:06:46,000 --> 00:06:51,999
Me gustan estos en las voces, ¿verdad? Me gustan estos compresores azules en mi voz principal.


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00:06:52,000 --> 00:06:59,999
Y luego los 1176 negros, en los que se ven algunos sabores aleatorios diferentes, son para el bajo o para algunas partes de guitarra, o incluso para algunas cosas de batería.


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00:07:00,000 --> 00:07:02,999
Me gustan estos 1178 en mi batería.


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00:07:03,000 --> 00:07:07,999
Estos LA-3A están preparados para usarse en guitarras, acústicas o lo que sea.


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00:07:08,000 --> 00:07:09,999
Estos son mis complementos y mis sabores.


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00:07:10,000 --> 00:07:13,999
Ahora, los Neves son algo que uso para una ocasión especial.


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00:07:14,000 --> 00:07:16,999
Me gustan estos en la caja.


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00:07:17,000 --> 00:07:17,999
Eso es todo por ahora.


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00:07:18,000 --> 00:07:24,999
Todavía hay muchas cosas por usar y aprender, ¿verdad? Así que no lo uso todo, pero está todo aquí por si acaso.


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00:07:25,000 --> 00:07:25,999
Es realmente sencillo cómo están configurados.


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00:07:26,000 --> 00:07:33,999
Si tienes una voz entrante, configurada en un cierto nivel, tengo estas configuradas para que cuando...


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00:07:34,000 --> 00:07:44,999
Cuando enciendo este compresor en mi voz, está configurado para darme la cantidad justa de compresión, así que cuando lo pongo, tiene el nivel correcto y me da un pequeño aumento de nivel después de él.


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00:07:45,000 --> 00:07:46,999
Entonces, está preparado para ganar unidad.


98
00:07:47,000 --> 00:08:00,999
Lo que quiero decir con ganancia unitaria es que si su señal llega a un nivel cero agradable y saludable, cuando inserte el compresor, obtendré los efectos de compresión deseados, ¿de acuerdo? Si tengo más nivel, obtendré más compresión.


99
00:08:01,000 --> 00:08:02,999
Entonces, a veces, si tengo tanto...


100
00:08:03,000 --> 00:08:06,999
Bien, con tanto nivel llegando, obtendré tanta compresión.


101
00:08:07,000 --> 00:08:08,999
Si lo bajo, obtendré menos compresión.


102
00:08:09,000 --> 00:08:13,999
Entonces, todo se basa realmente en qué tan fuerte me llega la señal.


103
00:08:14,000 --> 00:08:15,999
Así es como lo definimos.


104
00:08:16,000 --> 00:08:16,999
Lo mismo en Pro Tools.


105
00:08:17,000 --> 00:08:26,999
Si tienes una voz en Pro Tools y le colocas un complemento 1176, si aumentas el clip de la voz y la configuras de la misma manera, se comprimirá más.


106
00:08:27,000 --> 00:08:33,999
Entonces está configurado exactamente de la misma manera que un inserto de complemento, ¿de acuerdo? Así que lo tengo puesto, como dije, en unidad.


107
00:08:34,000 --> 00:08:36,999
Si esto no se comprime, no obtengo suficiente ganancia.


108
00:08:37,000 --> 00:08:38,999
Eso significa que la voz no suena lo suficientemente fuerte.


109
00:08:39,000 --> 00:08:42,999
Con una guitarra, si no se está comprimiendo, necesito recortar la guitarra.


110
00:08:43,000 --> 00:08:44,999
Lo mismo con la batería, lo mismo con cualquier cosa.


111
00:08:45,000 --> 00:08:51,999
Entonces, todos estos complementos, o todo mi equipo externo, están diseñados completamente de la misma manera que un complemento en Pro Tools.


112
00:08:52,000 --> 00:09:01,999
Lo insertas y si el nivel que le estás enviando es correcto, te dará el efecto de compresión deseado y volverá aproximadamente al mismo nivel que lo enviaste.


113
00:09:02,000 --> 00:09:05,999
Ahí estás. La dimensión exterior.


114
00:09:06,000 --> 00:09:09,999
Hablemos de dónde viene la señal y hacia dónde se dirige.


115
00:09:10,000 --> 00:09:20,999
Tengo mi sistema Pro Tools frente a mí, tengo mi sesión, ¿vale? Así que lo envío a los buses, para que esos buses me envíen directamente a la consola.


116
00:09:21,000 --> 00:09:27,999
Pasan por mi sistema D a As, que es mi sistema 3348 D a A.


117
00:09:28,000 --> 00:09:36,999
Va de D a A en mi consola, que es el nivel de línea, ¿verdad? Entonces, mi punto de inserción para mis complementos y mi fueraborda está en el canal.


118
00:09:37,000 --> 00:09:49,999
En realidad no es diferente, pero lo que pasa es que tienes Pro Tools, ¿vale? Luego, las salidas del bus pasan por D a A, que es básicamente de nivel cero, es solo de D a A, por lo que no hay cambio de nivel allí.


119
00:09:50,000 --> 00:09:59,999
Viene directamente a la consola, ese es el mismo nivel, y luego, lo que sucede es que ahí es donde está mi punto de inserción, y puedo hacer que mi punto de inserción sea pre-EQ o post-EQ.


120
00:10:00,000 --> 00:10:01,999
Entonces mi inserto podría ser previo o posterior.


121
00:10:02,000 --> 00:10:03,999
Me gustan sus publicaciones. Eso es lo que hago.


122
00:10:04,000 --> 00:10:04,999
Algunas cosas son pre.


123
00:10:05,000 --> 00:10:06,999
Está todo sazonado al gusto.


124
00:10:07,000 --> 00:10:09,999
Luego, después de eso, tengo esta cosa llamada fader.


125
00:10:10,000 --> 00:10:29,999
Entonces, así como tienes tu ventana de Mezcla con faders, yo tengo mis faders, excepto que estoy pasando por una consola analógica para llegar a mis faders, ¿vale? Entonces, por ejemplo, si configura su canción para que tenga 48 buses, tenga 48 retornos auxiliares y todo el audio se transmita a través de los buses, sería exactamente lo mismo.


126
00:10:30,000 --> 00:10:41,999
Si tomaste un complemento de canal, lo colocaste en tu auxiliar, le colocaste un inserto, es el mismo proceso que estoy haciendo aquí, excepto que estoy pasando físicamente por una pieza de equipo analógico.


127
00:10:42,000 --> 00:10:48,999
Una vez que pasa por mi consola, pasa por mi bus de 2 mezclas, que es solo estéreo. Todo alimenta el estéreo.


128
00:10:49,000 --> 00:10:56,999
Y, por supuesto, al otro lado tengo mi equipo externo, que tiene mi compresor Focusrite Red 3, y que alimenta mi par de Pultecs que están en el rack.


129
00:10:57,000 --> 00:11:12,999
Entonces, después de ese punto, se alimenta desde allí directamente a un segundo sistema Pro Tools que mezcla a 96/24. ¿Bueno? ¿Por qué no vuelvo a mezclar en mi sesión? Sencillo: mis sesiones son 48/24, mis mezclas son 96/24.


130
00:11:13,000 --> 00:11:14,999
Quiero que mis mezclas sean de alta resolución.


131
00:11:15,000 --> 00:11:18,999
¿Por qué? Porque las mezclas son datos mucho más complicados.


132
00:11:19,000 --> 00:11:20,999
Mis pares estéreo son súper complicados.


133
00:11:21,000 --> 00:11:23,999
Un bombo, una caja, una guitarra, un charles...


134
00:11:24,000 --> 00:11:30,999
Bueno, en 48/24, después de todo el ecualizador que hago, es una forma de onda compleja, y eso es lo que debe ser tu mezcla.


135
00:11:31,000 --> 00:11:48,999
Entonces, si solo tienes un sistema Pro Tools para volver a mezclar, bueno, está bien si eso es lo que necesitas hacer, pero para mí, es un sistema Pro Tools separado solo para las 2 pistas y uno para las multipistas, así que ¡mantenlos separados! Ahora tenemos la canción escrita en la consola.


136
00:11:49,000 --> 00:11:50,999
Tengo algunos lugares para estacionar faders.


137
00:11:51,000 --> 00:11:55,999
Entonces, lo que quiero hacer ahora es tener a mi asistente, Nik, y encenderemos esto.


138
00:11:56,000 --> 00:11:59,999
Como estoy usando mi SSL, tengo un disco aquí, así que pondré mi Título.


139
00:12:00,000 --> 00:12:01,999
Simplemente voy a crear mi Cue List.


140
00:12:02,000 --> 00:12:04,999
Tengo una lista de cue en Pro Tools, lo cual está bien.


141
00:12:05,000 --> 00:12:12,999
Entonces, lo que haré es escuchar parte del audio, luego pondré mis pistas en mi sesión y luego comenzaré a trabajar en la canción.


142
00:12:13,000 --> 00:12:17,999
Así que lo primero que voy a hacer es reproducir la pista y ver qué pasa.


143
00:12:18,000 --> 00:12:23,999
¡Está bien! Volvamos a 1997, porque este ordenador no pasará del 2000.


144
00:12:24,000 --> 00:12:27,999
Tiene el error Y2K, por lo que ya ni siquiera podemos poner los datos adecuados allí.


145
00:12:28,000 --> 00:12:29,999
Entonces, la fecha es intrascendente.


146
00:12:30,000 --> 00:12:34,999
Entonces, obviamente, pongamos el nombre del artista, que es Chris Daughtry.


147
00:12:35,000 --> 00:12:37,999
Y trataré de no escribir mal eso.


148
00:12:38,000 --> 00:12:43,999
Y boom, puso su nombre ahí, y el cliente es 19 Entertainment.


149
00:12:44,000 --> 00:12:50,999
¡Auge! Y el productor es Howard Benson.


150
00:12:51,000 --> 00:12:51,999
Bueno.


151
00:12:52,000 --> 00:12:53,999
Oh, 'No entiendo, STINKY'.


152
00:12:54,000 --> 00:13:00,999
Bueno. Entonces, es muy fácil cometer errores tipográficos aquí.


153
00:13:01,000 --> 00:13:02,999
Y ahí vamos.


154
00:13:03,000 --> 00:13:04,999
Bueno.


155
00:13:05,000 --> 00:13:11,999
Y nuestro asistente es Nik Karpen.


156
00:13:12,000 --> 00:13:20,999
¡Bueno! ¡Muy sencillo! ¡Tecnología de 1986! Entonces, ahora tenemos un título, 'No ha terminado'.


157
00:13:21,000 --> 00:13:25,999
Así que voy a poner aquí rápidamente algunos faders rápidos.


158
00:13:26,000 --> 00:13:27,999
Y tenemos el versículo 1.


159
00:13:28,000 --> 00:13:34,999
En realidad, creo que esto comienza con el verso.


160
00:13:35,000 --> 00:13:37,999
Así que lo reiniciaré y veamos dónde está el versículo 1.


161
00:13:38,000 --> 00:13:39,999
- Creo que es esa llamada uno.


162
00:13:40,000 --> 00:14:24,999
- Creo que está justo en la cima, ¿no? Como un segundo.


163
00:14:25,000 --> 00:14:33,999
Mantendremos las señales muy simples.


164
00:14:34,000 --> 00:14:35,999
Nunca queremos tener una letra diferente...


165
00:14:36,000 --> 00:14:44,999
Hay dos letras iguales, por lo que queremos una letra diferente cada vez.


166
00:14:45,000 --> 00:14:50,999
Para mí, dado que estoy automatizando aquí, estoy acostumbrado a un pre-roll de 10 segundos antes de cada mezcla.


167
00:14:51,000 --> 00:14:53,999
He estado haciendo esto desde el principio de los tiempos.


168
00:14:54,000 --> 00:15:01,999
¿Por qué hay un pre-roll de 10 segundos ahí? Porque estas cosas tardan unos segundos en bloquearse y llegar a tiempo.


169
00:15:02,000 --> 00:15:05,999
Si no pones un pre-roll antes, tendrás problemas.


170
00:15:06,000 --> 00:15:09,999
Empecé a poner pre-roll antes de las mezclas cuando tenía dos máquinas de 24 pistas.


171
00:15:10,000 --> 00:15:10,999
Te diré lo divertido que no es eso.


172
00:15:11,000 --> 00:15:19,999
Tienes dos máquinas de cinta y tienen que bloquearse cada vez, así que cuando vas al principio, ambas están girando, luego presionamos Reproducir para bloquearlas y bloquearlas cuando se reproduce.


173
00:15:20,000 --> 00:15:23,999
Entonces, cada vez que rebobinas y avanzas, tienes como dos tipos tratando de encontrarse.


174
00:15:24,000 --> 00:15:44,999
Me sentí muy feliz en 1989 cuando compré mi máquina de cinta 48 DASH, así que nunca más tuve que usar dos máquinas.


175
00:15:45,000 --> 00:15:46,999
Bien, ahora comenzaré con el bombo.


176
00:15:47,000 --> 00:15:50,999
Agregué algunos graves, eliminé algunos medios bajos y agregué algunos agudos.


177
00:15:51,000 --> 00:15:51,999
Un poco de compresión.


178
00:15:52,000 --> 00:15:59,999
Estoy mirando lo que alimenta la consola y los niveles parecían adecuados para lo que necesito, así que no voy a tener que hacer muchos ajustes allí.


179
00:16:00,000 --> 00:16:00,999
Entonces, pasaré a la trampa.


180
00:16:01,000 --> 00:16:06,999
Tal como hago con cada canción, obtendré algunos sonidos generales y luego los afinaré todos juntos como un paquete.


181
00:16:07,000 --> 00:16:25,999
Así que seguiré adelante.


182
00:16:26,000 --> 00:16:27,999
Entonces, ahora estoy contento con la caja.


183
00:16:28,000 --> 00:16:38,999
Voy a pasar a los transparencias y comenzaré a agregar las otras partes de la batería aquí.


184
00:16:39,000 --> 00:16:51,999
Siempre compruebo la fase de los gastos generales con respecto a la batería.


185
00:16:52,000 --> 00:17:04,999
Bueno, aquí están en fase, así que no hay problema.


186
00:17:05,000 --> 00:17:06,999
Entonces, con los gastos generales...


187
00:17:07,000 --> 00:17:15,999
Para empezar, ni siquiera voy a comprimirlos porque logran un muy buen equilibrio aquí, así que solo estoy agregando algunos graves para resaltar la caja y solo un poco de nitidez.


188
00:17:16,000 --> 00:17:19,999
Unos 3 kHz, un poco de 8 kHz, sólo para llevar algo de gama alta.


189
00:17:20,000 --> 00:17:21,999
No lo estoy comprimiendo todavía.


190
00:17:22,000 --> 00:17:24,999
Mira, no uso todos los compresores todo el tiempo.


191
00:17:25,000 --> 00:17:41,999
Sólo comprobaremos las pistas de la habitación.


192
00:17:42,000 --> 00:17:47,999
Entonces, con las pistas de la sala, lo mismo, estoy agregando un ecualizador similar al que hice en los gastos generales, pero ya no en los inferiores.


193
00:17:48,000 --> 00:18:01,999
¿Por qué no comprimo la habitación? ¿Por qué todo el mundo tiene que tener una pista de sala comprimida todo el tiempo? Bueno, si empiezo a comprimir la pista de la sala aún más, aparecerán todos estos platillos y toda esta basura, ¿y sabes qué más va a hacer? Va a matar el tambor.


194
00:18:02,000 --> 00:18:25,999
Así que empezaré sin que tenga el martillo, ¿vale? Y mantenlo simple, ¿verdad? Seguiré adelante y veré qué más tengo aquí.


195
00:18:26,000 --> 00:18:30,999
Entonces ya tienen una sala mono que ha sido comprimida, así que puedo alimentarla.


196
00:18:31,000 --> 00:18:32,999
No tengo que hacerle nada.


197
00:18:33,000 --> 00:18:33,999
Ya tiene algunas cosas encima.


198
00:18:34,000 --> 00:18:39,999
¿Voy a darle un impulso de ecualización similar al que le di a las otras habitaciones? Sí, entonces coinciden entre sí.


199
00:18:40,000 --> 00:19:14,999
Así que seguiremos adelante.


200
00:19:15,000 --> 00:19:19,999
Entonces, el siguiente paso es agregar el bombo adicional, que simplemente agrego para darle tono.


201
00:19:20,000 --> 00:19:21,999
Y agrego el charles/ride.


202
00:19:22,000 --> 00:19:22,999
Lo mismo con los gastos generales.


203
00:19:23,000 --> 00:19:26,999
Revisé la fase porque había mucho sonido de caja a través del charles/ride.


204
00:19:27,000 --> 00:19:37,999
¿Me siento ahí y lo diluyo para que no quede nada más que la parte superior? No. ¿Por qué haría eso? Estos son micrófonos puntuales, ¿vale? Es básicamente como si microfonearas una orquesta y tuvieras algunos micrófonos puntuales en los violines.


205
00:19:38,000 --> 00:19:42,999
Los mueves hacia adentro. ¿Vas a reducirlos? No, simplemente los agregarás en toda su extensión.


206
00:19:43,000 --> 00:19:44,999
Si lo diluyo, la trampa desaparece.


207
00:19:45,000 --> 00:20:06,999
¿Por qué querría que la trampa desaparezca de cualquier micrófono? ¿Bien? Así que simplemente escucho mi mezcla y las agrego.


208
00:20:07,000 --> 00:20:17,999
También hago solo los transparencias y descubro: "¿Dónde está el charles? ¿Dónde está el charles en esa imagen?" Es lo más importante que haces: si pones solo los gastos generales, verás dónde está el charles.


209
00:20:18,000 --> 00:20:24,999
Si se deja el charles, entonces estamos hablando de la perspectiva del baterista, ¿verdad? Si el charles es correcto, es la perspectiva de la audiencia.


210
00:20:25,000 --> 00:20:27,999
Cómo están los gastos generales, voy a mantenerlo así.


211
00:20:28,000 --> 00:20:32,999
Así que ahora esta será la perspectiva del baterista, así que mi panorámica es correcta.


212
00:20:33,000 --> 00:20:33,999
La sesión llegó así.


213
00:20:34,000 --> 00:20:50,999
Entonces, estoy avanzando aquí.


214
00:20:51,000 --> 00:20:52,999
Entonces, miraré las pistas de tom.


215
00:20:53,000 --> 00:20:59,999
Una cosa importante sobre los timbales: puedes prepararlos, lo que elimina las fugas, ¿verdad? Corta las fugas, excepto los rellenos.


216
00:21:00,000 --> 00:21:02,999
Prefiero simplemente, si es un relleno de tom, que se enciendan todos los micrófonos de tom.


217
00:21:03,000 --> 00:21:05,999
Cuando termina el relleno del tom, todos los micrófonos del tom se apagan.


218
00:21:06,000 --> 00:21:07,999
Algunas personas cortan cada micrófono individualmente.


219
00:21:08,000 --> 00:21:09,999
Eso no es lo que prefiero.


220
00:21:10,000 --> 00:21:14,999
Lo prefiero en pareja para que abra la escena y la cierre.


221
00:21:15,000 --> 00:21:18,999
Y trato de hacerlo de manera que los timbales terminen con el siguiente platillo crash, si es posible.


222
00:21:19,000 --> 00:21:26,999
Entonces dirás: "Bueno, suenan los timbales". Bueno, ¿sabes qué? Si sus pistas aéreas tienen algunos graves, se desvanecerán y estará bien.


223
00:21:27,000 --> 00:21:28,999
Entonces, trato de mantenerlo simple allí.


224
00:21:29,000 --> 00:21:33,999
Como los timbales están cortados, puedo ecualizarlos y no tener que preocuparme de que salgan todos esos platillos crash.


225
00:21:34,000 --> 00:21:41,999
Entonces, si miramos los timbales, agregaré un poco de fondo superior al timbal alto y algo de fondo inferior al timbal inferior.


226
00:21:42,000 --> 00:21:45,999
Y el espectro panorámico, ¿vale? Me gustan bastante anchos.


227
00:21:46,000 --> 00:21:54,999
No me gusta que sean exactamente como los ves porque las personas que usan audífonos no miran al baterista, sino que escuchan la música, así que quieres que sea genial.


228
00:21:55,000 --> 00:21:59,999
Y luego, para mí, es muy simple: agrega un poco de compresión, un poco arriba y un poco abajo.


229
00:22:00,000 --> 00:22:08,999
Saque un montón de 500, que es la parte cuadrada del tom, y luego simplemente mézclelo con el paquete y vea si puede hacerlos lo suficientemente fuertes.


230
00:22:09,000 --> 00:22:17,999
Entonces siempre reviso eso.


231
00:22:18,000 --> 00:22:34,999
Había un relleno justo ahí.


232
00:22:35,000 --> 00:22:38,999
Así que los revisé, los tengo equilibrados, tengo un punto de partida básico aquí.


233
00:22:39,000 --> 00:22:49,999
Entonces, en este punto, puedo decir: "Está bien, ¿voy a tener algo de reverberación en mi batería?" Y yo digo: "¿Por qué no?" Entonces, seleccionaré, como lo hizo en Pro Tools, tiene sus envíos.


234
00:22:50,000 --> 00:23:07,999
He recibido envíos antes que tú, ¿vale? Entonces puedo decir: "Está bien, voy a poner algo de reverberación". Usaré mis envíos aquí y pondré algo de reverberación en la pista de la sala, en las muestras, en las muestras de batería, ¿verdad? Pondré un poquito en el fondo de la trampa, ¿vale? No lo voy a poner en el charles ni en el ride.


235
00:23:08,000 --> 00:23:08,999
La sala mono, sí.


236
00:23:09,000 --> 00:23:10,999
¿Lo voy a poner en el bombo o en la trampa? No.


237
00:23:11,000 --> 00:23:18,999
Le pondré un poquito a los timbales, ¿no? Así que sólo lo estoy poniendo en los micrófonos indirectos, y la razón es que eso es...


238
00:23:19,000 --> 00:23:22,999
Sólo quiero ampliar el ambiente, no crear algo a partir de sonidos secos.


239
00:23:23,000 --> 00:23:31,999
Ahora, si pones reverberación en el bombo seco, sonará diferente que si pones reverberación en la sala para el bombo, ¿vale? Ese no es el sonido que quiero.


240
00:23:32,000 --> 00:23:37,999
Algunos de ustedes dicen: "Quiero poner reverberación en la caja". Bueno, diviértete, ¿vale? Ese es un sonido diferente. Ese no es mi sonido.


241
00:23:38,000 --> 00:23:46,999
Mi sonido no consiste en poner reverberación en las señales directas, sino en las señales ambientales, que serían las muestras o las habitaciones, porque sólo quiero ampliar eso.


242
00:23:47,000 --> 00:23:50,999
No quiero que la proximidad de la caja entre en la reverberación.


243
00:23:51,000 --> 00:23:54,999
Estás ecualizando todo este fondo en la caja para obtener el impacto.


244
00:23:55,000 --> 00:23:57,999
Eso no sonará tan bien en la reverberación.


245
00:23:58,000 --> 00:24:02,999
En ese punto, si quieres hacer una señal seca, "reverberación de caja", bueno, hay un millón de maneras de hacerlo.


246
00:24:03,000 --> 00:24:05,999
La forma en que lo hago, la forma en que lo vemos aquí, es así.


247
00:24:06,000 --> 00:24:12,999
Entonces, puse algo de reverberación, ¿vale? Sabes, tengo mi reverberación Sony y tengo un Bricasti que conecto entre sí.


248
00:24:13,000 --> 00:24:14,999
Entonces, combino esas dos reverberaciones.


249
00:24:15,000 --> 00:24:16,999
Ambos están fijados en un segundo.


250
00:24:17,000 --> 00:24:33,999
Como todo, puedes elegir la reverberación que quieras. ¿Bien? Entonces, si lo configuras en un segundo sin demora previa, son manzanas y naranjas, es un sabor, ¿verdad? Entonces, las reverberaciones que tengo no están realmente disponibles en Pro Tools, pero son muy similares a las que tienes tú.


251
00:24:34,000 --> 00:24:44,999
Entonces, puedes tomar cualquier cosa, un plato, una cámara, lo que sea, y encontrar algo que sea como una habitación, y ponerlo en un segundo, y obtendrás un resultado similar.


252
00:24:45,000 --> 00:24:52,999
Entonces, mi resultado sonoro será diferente porque estoy usando equipo fuera de borda, pero sigue siendo el mismo concepto, de la misma manera en que lo ensamblaste.


253
00:24:53,000 --> 00:25:02,999
Entonces, envías desde la batería las señales "indirectas", encuentras la reverberación que te gusta, ahora hay un millón de ellas en Pro Tools, la mencionas en algunos retornos y la aplicas.


254
00:25:03,000 --> 00:25:29,999
Entonces, vamos a escuchar cómo suena la reverberación en la batería, ¿de acuerdo? Y este es sólo mi gusto por la reverberación, ¿de acuerdo? Ahora acabo de agregar mis dos reverberaciones.


255
00:25:30,000 --> 00:25:34,999
Entonces lo que tengo, y puedes hacer esto en Pro Tools, es tomar un envío y enviarlo a dos reverberaciones.


256
00:25:35,000 --> 00:25:35,999
Utilizo dos reverberaciones.


257
00:25:36,000 --> 00:25:39,999
"¿Por qué, Chris, usas dos reverberaciones?" Porque quiero los dos sabores.


258
00:25:40,000 --> 00:25:40,999
Porque puedo.


259
00:25:41,000 --> 00:25:42,999
Porque dos reverberaciones son mejores que una.


260
00:25:43,000 --> 00:25:44,999
Uno tiene este carácter, otro tiene ese carácter.


261
00:25:45,000 --> 00:25:48,999
Para ser honesto contigo, si pudiera tener cuatro reverberaciones en un envío, lo haría.


262
00:25:49,000 --> 00:25:52,999
Juntos, es simplemente un mejor sonido, así que los menciono por igual.


263
00:25:53,000 --> 00:25:59,999
Ya puedo decir que una canción como esta es una canción seca, por lo que no es un gran himno con reverberación.


264
00:26:00,000 --> 00:26:07,999
Va a ser un poco seco, así que un par de reverberaciones en un segundo, e incluso configuraré esta en 1. Está en 1,25.


265
00:26:08,000 --> 00:26:10,999
Gira la rueda de nuevo a 1.0.


266
00:26:11,000 --> 00:26:12,999
Ambos están fijados en 1,0.


267
00:26:13,000 --> 00:26:13,999
Entonces, realmente simple.


268
00:26:14,000 --> 00:26:23,999
No es ciencia espacial, pero lo único que voy a hacer es extender la duración del ambiente sin destruir los platillos o el charles, porque no quiero que se ensucien.


269
00:26:24,000 --> 00:26:30,999
Se van a ensuciar un poco porque las pistas de la sala obviamente tienen eso, pero no tienen señales directas, así que tiene más sentido.


270
00:26:31,000 --> 00:26:32,999
Compresión paralela.


271
00:26:33,000 --> 00:26:34,999
Expliquemos eso.


272
00:26:35,000 --> 00:26:35,999
Es muy sencillo.


273
00:26:36,000 --> 00:26:43,999
Envías la señal de tu batería a otro conjunto de canales y podrías tener un compresor estéreo allí, ¿vale? Entonces eso es lo que hacemos.


274
00:26:44,000 --> 00:26:50,999
Lo hacemos con ganancia unitaria, entonces, ¿qué significa eso con ganancia unitaria? Cualquier equilibrio que tengas en la batería, lo sigue.


275
00:26:51,000 --> 00:26:57,999
Cuando pones todos los envíos a cero, desde tu batería, los envías a tu compresión paralela con el mismo panorama.


276
00:26:58,000 --> 00:27:01,999
Todo lo que hace es darle un sonido aditivo.


277
00:27:02,000 --> 00:27:05,999
Entonces, en nuestra configuración, usamos autobuses.


278
00:27:06,000 --> 00:27:09,999
No usamos envíos, usamos buses, por lo que lo enviamos a los apropiados.


279
00:27:10,000 --> 00:27:12,999
Revisamos nuestros autobuses para detectar la panorámica.


280
00:27:13,000 --> 00:27:18,999
¡Están todos trabajando! Nos aseguramos de que tengan razón.


281
00:27:19,000 --> 00:27:22,999
Luego, para mí, tengo un par de compresores Neve.


282
00:27:23,000 --> 00:27:27,999
Si tiene un complemento, sería el complemento 33609, si desea utilizarlo.


283
00:27:28,000 --> 00:27:32,999
Establecerías tu Umbral en cero y tu Recuperación en 100 milisegundos.


284
00:27:33,000 --> 00:27:35,999
Su ganancia no importa, su ganancia es sólo su estructura de ganancias.


285
00:27:36,000 --> 00:27:37,999
Su ganancia podría ser cero.


286
00:27:38,000 --> 00:27:39,999
Y lo dejaré a las 8.


287
00:27:40,000 --> 00:27:43,999
Y luego, tu relación, que es tu relación de compresión, 2:1.


288
00:27:44,000 --> 00:27:50,999
Ese es tu escenario, ¿vale? Eso es exactamente lo que están haciendo aquí arriba, y no conectados en estéreo.


289
00:27:51,000 --> 00:27:54,999
¿Por qué no con conexión estéreo? Porque no conecto nada en estéreo, ¿vale? Período.


290
00:27:55,000 --> 00:27:56,999
Si quieres un enlace estéreo, diviértete.


291
00:27:57,000 --> 00:28:00,999
Si tienes un gran golpe a la izquierda, ¿qué va a hacer? Va a esquivar a la derecha.


292
00:28:01,000 --> 00:28:08,999
Entonces, ¿qué efecto tiene eso en el sonido de tu batería? Entonces, ¿por qué hacer eso? "Bueno, Chris, el bombo se va a mover". Bueno, ¡maldita sea! Quiero que sea estéreo, no mono.


293
00:28:09,000 --> 00:28:17,999
Si lo vinculas, suena más mono, así que no lo vinculo, ¿vale? Entonces lo hacemos de manera agradable y simple, y luego lo publicamos en un par de canales.


294
00:28:18,000 --> 00:28:28,999
Como en Pro Tools, lo harías ir a un auxiliar, subir a otro atenuador y puedes sazonar hasta probar cuánto quieras allí, ¿de acuerdo? Y luego, en mi caso, le agrego un poco de ecualización.


295
00:28:29,000 --> 00:28:36,999
Agrego como 3 dB a 8 kHz, 3 dB a 60, y eso simplemente agrega un poco más de significado a esos pares.


296
00:28:37,000 --> 00:28:42,999
Entonces tienes tus tambores y luego tienes otro par, como estos, y los trae de vuelta.


297
00:28:43,000 --> 00:28:44,999
Y para mí, tengo esto y lo traeré aquí.


298
00:28:45,000 --> 00:28:58,999
Tocaremos esos tambores.


299
00:28:59,000 --> 00:29:08,999
Entonces, no hay paralelo.


300
00:29:09,000 --> 00:29:13,999
Es sutil, pero dentro del disco, es útil.


301
00:29:14,000 --> 00:29:15,999
Tenemos una coctelera aquí.


302
00:29:16,000 --> 00:29:20,999
No pondré la coctelera con el paralelo porque no quiero que te moleste aún más.


303
00:29:21,000 --> 00:29:21,999
Quiero que sea sutil.


304
00:29:22,000 --> 00:29:29,999
Una coctelera es una de esas cosas que si crees que hace ruido, hace más ruido. ¿Bueno? Entonces, a medida que envejecemos y nos volvemos más sordos, el agitador es una de esas cosas que no escuchas después de un tiempo.


305
00:29:30,000 --> 00:29:34,999
Entonces, creo que cuando tenga 90 años, todas mis mezclas tendrán un agitador y una pandereta muy ruidosos.


306
00:29:35,000 --> 00:29:36,999
Cosas divertidas ahí.


307
00:29:37,000 --> 00:29:39,999
Nuestro punto de partida lo tenemos con la batería.


308
00:29:40,000 --> 00:29:41,999
Veamos qué está pasando con nuestro bajo.


309
00:29:42,000 --> 00:29:46,999
Dado que este bajo está muy bien grabado, no creo que requiera demasiado.


310
00:29:47,000 --> 00:29:52,999
Voy a escuchar el bajo con la batería porque el bajo nunca estará en solo, así que nunca importará.


311
00:29:53,000 --> 00:29:54,999
Siempre sonará bien en solitario.


312
00:29:55,000 --> 00:30:41,999
Así suena en la pista.


313
00:30:42,000 --> 00:30:44,999
Entonces lo que estamos haciendo es realmente simple.


314
00:30:45,000 --> 00:30:55,999
Si voy a agregar 6 dB a 5 kHz con una curva de Bell, lo haré en la distorsión, en el DI y en el amplificador, solo así agrego la misma cantidad de realce de agudos a los tres.


315
00:30:56,000 --> 00:31:02,999
La pista secundaria, bueno, si le agrego unos 5 kHz, no servirá de mucho porque no tiene nada más que graves.


316
00:31:03,000 --> 00:31:11,999
Entonces esos cuatro bajos tendrán un 1176, ¿vale? Así que todos reciben algo de compresión para mantenerlos allí y ocupar un poco menos de espacio.


317
00:31:12,000 --> 00:31:17,999
Entonces, realmente simple, en tu equipo Pro Tools, ecualizas tu 1176 y tienes cuatro de ellos allí.


318
00:31:18,000 --> 00:31:20,999
Y luego simplemente lo mezclas con tu pista.


319
00:31:21,000 --> 00:31:24,999
En su escenario, si no desea usar cuatro separados, puede usar uno y simplemente rebotarlo en uno.


320
00:31:25,000 --> 00:31:33,999
En este escenario, probablemente usaría cuatro diferentes porque la distorsión se comprimirá de manera diferente que la DI, el amplificador y el sub.


321
00:31:34,000 --> 00:31:45,999
Pero, para ser realmente honesto contigo, podrías tomar estos cuatro, podrías tomar tus cuatro atenuadores de bajo, enviarlos a mi plug-in de bajo, que tiene una vibración similar, o simplemente usar un 1176.


322
00:31:46,000 --> 00:31:49,999
Al final del día, no será la mayor diferencia.


323
00:31:50,000 --> 00:32:09,999
¿Por qué estoy usando cuatro? Porque estos bajos funcionan con cuatro atenuadores.


324
00:32:10,000 --> 00:32:10,999
Hablemos de dónde estamos.


325
00:32:11,000 --> 00:32:20,999
Acabamos de hacer algo de batería y bajo, pero quiero que notes que el hecho de que todos piensen que Chris Lord-Alge usa más compresores que Dios, y yo los tengo, no significa que los use todos.


326
00:32:21,000 --> 00:32:31,999
En este escenario, escucho con mis oídos y digo: "¿Necesita un compresor? ¿O no?". Bueno, en esta situación, la batería tiene cero compresión excepto el bombo tiene una ligera cantidad, sólo para aplanar la dinámica.


327
00:32:32,000 --> 00:32:35,999
Todo lo demás está como vino, solo ecualizado, ¿verdad? Por ahora.


328
00:32:36,000 --> 00:32:37,999
Veremos si eso se mantiene.


329
00:32:38,000 --> 00:32:45,999
Ahora, la única compresión que obtendrían los tambores es un poco paralela y, por supuesto, empiezo con el compresor del bus puesto.


330
00:32:46,000 --> 00:32:48,999
Siempre. Tengo una cadena de compresor de autobús que uso.


331
00:32:49,000 --> 00:32:51,999
Es mi sonido, está marcado, empiezo por ahí.


332
00:32:52,000 --> 00:32:55,999
Eso significa que el pegamento que quiero está ahí desde el principio.


333
00:32:56,000 --> 00:32:57,999
Lo estoy construyendo con el pegamento.


334
00:32:58,000 --> 00:33:05,999
Y siempre es así como trabajo, lo que significa, ya sabes, el finalizador está ahí ayudándome a comenzar desde el principio.


335
00:33:06,000 --> 00:33:09,999
No estoy colocando el bajo en paralelo con la batería.


336
00:33:10,000 --> 00:33:10,999
Eso es sólo para la batería.


337
00:33:11,000 --> 00:33:13,999
A veces lo hago, pero en este caso el bajo suena bien.


338
00:33:14,000 --> 00:33:19,999
Sólo haré eso si el bajo realmente necesita ayuda, pero en esta situación, sólo haré la batería en paralelo.


339
00:33:20,000 --> 00:33:22,999
Entonces, vamos a ver el resto de la canción aquí y simplemente...


340
00:33:23,000 --> 00:33:27,999
Simplemente el arreglo para determinar cuántas guitarras tengo aquí, cuánta ayuda necesitan.


341
00:33:28,000 --> 00:34:04,999
Entonces, les echaremos un vistazo a continuación.


342
00:34:05,000 --> 00:34:08,999
La canción comienza con una guitarra limpia y aparecen algunas más.


343
00:34:09,000 --> 00:34:11,999
Entonces, solo hago una pequeña temporada para probar aquí.


344
00:34:12,000 --> 00:34:21,999
Lo primero es que miraré la acústica, que es probablemente la más dinámica de ellas porque, mira, guitarras distorsionadas, la distorsión significa que están comprimidas más allá de la compresión y en la distorsión.


345
00:34:22,000 --> 00:34:27,999
¿Realmente necesitas comprimirlos? Tal vez no, tal vez simplemente se oscurezcan por toda la distorsión.


346
00:34:28,000 --> 00:34:32,999
Entonces, veremos lo que es dinámico en el disco como la acústica y echaremos un vistazo a lo que van a hacer.


347
00:34:33,000 --> 00:34:39,999
Y miro mi sesión y veo, está bien, tenemos acústica en el coro 1 y en los coros 2 y 3.


348
00:34:40,000 --> 00:34:44,999
Entonces, iré al C2, que es un tramo más largo, y simplemente los comprobaré allí.


349
00:34:45,000 --> 00:35:12,999
Toca esa sección.


350
00:35:13,000 --> 00:35:18,999
Para este ejemplo, lo que haré para acústico, me encantan mis LA-3A, que están aquí.


351
00:35:19,000 --> 00:35:22,999
Están todos configurados como hablamos antes con una estructura de ganancia determinada.


352
00:35:23,000 --> 00:35:32,999
Así que agregaré un poco de 3 kHz, un poco de 8 kHz, quitaré algo del fondo porque tan pronto como acercas un micrófono a una guitarra acústica cada vez más, se vuelve más woofer y...


353
00:35:33,000 --> 00:35:41,999
Entonces, ocurren más y más graves a medida que te acercas, así que, obviamente, para ponértelo en cara, tendrás algunos graves, así que tienes que chupar un poco de eso.


354
00:35:42,000 --> 00:35:45,999
Y luego, cuando lo comprimes, ¿qué hace el compresor? Está elevando el extremo inferior.


355
00:35:46,000 --> 00:35:47,999
Probablemente terminarás reduciéndolo un poco.


356
00:35:48,000 --> 00:35:49,999
Eso es lo primero que les hacemos a esos tipos.


357
00:35:50,000 --> 00:35:51,999
Entonces, seguiremos escuchando las otras guitarras.


358
00:35:52,000 --> 00:35:55,999
Simplemente tocaremos el estribillo porque los versos son algo abiertos.


359
00:35:56,000 --> 00:36:59,999
En la mayoría de las canciones, el coro 2 tiene la actividad, por lo que los utilizas como lugares para comenzar con el equilibrio.


360
00:37:00,000 --> 00:37:13,999
Mientras escuchamos las guitarras, lo que encontramos en esta canción es que tenemos un par de acordes potentes, como una línea que se reproduce, y en lugar de comprimirlos, porque ya están distorsionados, la compresión no los mejorará.


361
00:37:14,000 --> 00:37:19,999
Son bastante oscuras, y el problema a veces con las guitarras muy distorsionadas es que suenan un poco recortadas.


362
00:37:20,000 --> 00:37:25,999
Entonces, te estás perdiendo algo del rango medio y el ladrido, así que solo estoy agregando unos 2 kHz.


363
00:37:26,000 --> 00:37:26,999
Estoy agregando un poquito de 100.


364
00:37:27,000 --> 00:37:30,999
Estoy agregando algunos graves porque quiero que tengan algo de calor en los graves.


365
00:37:31,000 --> 00:37:36,999
Y solo trato de no hacerlos demasiado borrosos, pero obtener algo del rango medio superior para poder escuchar más las notas.


366
00:37:37,000 --> 00:37:43,999
El problema con las guitarras distorsionadas y difusas es que las notas desaparecen porque estos tipos, todo es arriba y abajo y ni siquiera sabes lo que están tocando.


367
00:37:44,000 --> 00:37:45,999
Entonces quieres desenterrar la nota.


368
00:37:46,000 --> 00:37:48,999
Ese es el secreto para mí, si puedo escuchar los cambios de acordes con claridad.


369
00:37:49,000 --> 00:37:50,999
Luego tienen un...


370
00:37:51,000 --> 00:38:12,999
una línea de guitarra solista que toca con ella, que es...


371
00:38:13,000 --> 00:38:16,999
Entonces, lo que estamos tratando de hacer es un enfoque similar.


372
00:38:17,000 --> 00:38:24,999
Está oscuro. Ahora, estar oscuro hace que esté en una cierta zona de rango medio, pero siempre queremos asegurarnos de que haya claridad además para poder echar un vistazo por encima de los acordes de potencia.


373
00:38:25,000 --> 00:38:27,999
Mientras lo pongo en solitario allí, lo escuchas.


374
00:38:28,000 --> 00:38:39,999
Lo volveré a jugar.


375
00:38:40,000 --> 00:38:43,999
Y luego, si agrego la acústica, escuchas los tres.


376
00:38:44,000 --> 00:38:44,999
Este es nuestro coro aquí mismo.


377
00:38:45,000 --> 00:38:46,999
Tres cosas.


378
00:38:47,000 --> 00:38:49,999
¡Imagínese eso! Una canción con tres partes en el estribillo.


379
00:38:50,000 --> 00:38:54,999
No es que se vea eso muy a menudo, pero fue un gran éxito y funcionó.


380
00:38:55,000 --> 00:39:18,999
Ahora les mostraremos el antes y el después aquí, así que aquí tocan el coro 2.


381
00:39:19,000 --> 00:39:27,999
Y en ese punto ya tenemos el paquete, ¿no? Mientras hacemos esto, también podríamos, mientras estemos en solitario, escucharán esto.


382
00:39:28,000 --> 00:39:45,999
Si escuchas esto en los auriculares, escucharás aparecer esto, que es mi ecualizador paralelo, ¿de acuerdo? Entonces, como hacemos con la batería, ¿vale? Hacemos lo mismo con las guitarras.


383
00:39:46,000 --> 00:39:52,999
Están en pares, los enviamos a un envío, un bus, lo bajamos a otro canal.


384
00:39:53,000 --> 00:39:54,999
¿Qué hay en ese canal? Un ecualizador.


385
00:39:55,000 --> 00:40:02,999
¿Qué está haciendo? Le está añadiendo un poco más de calor, ¿verdad? Está agregando algo de rango medio bajo y algo de extremo superior.


386
00:40:03,000 --> 00:40:07,999
¿Qué hace eso? Eso es simplemente hacer que todo el paquete de guitarra diga '¡GRRR!', acércate más.


387
00:40:08,000 --> 00:40:15,999
Entonces, hacemos eso y lo sazonamos al gusto, por lo que es básicamente como tomar todos los instrumentos y agregarles un poco de sobrealimentador.


388
00:40:16,000 --> 00:40:17,999
Entonces, agregando un ecualizador paralelo.


389
00:40:18,000 --> 00:40:23,999
¿Está siendo comprimido? No. Es simplemente un ecualizador directo.


390
00:40:24,000 --> 00:40:26,999
Aquí también hay más información sobre lo que estamos haciendo.


391
00:40:27,000 --> 00:40:33,999
La guitarra acústica tiene un poco de pico en este disco, así que le agregamos un L1 antes de que me llegue.


392
00:40:34,000 --> 00:40:39,999
Realmente no se mueve, ¿vale? Es posible que haya un punto en el que veamos un movimiento hacia aquí.


393
00:40:40,000 --> 00:40:41,999
Probablemente esté captando un pico de todo el disco.


394
00:40:42,000 --> 00:40:43,999
Ahí está, así que...


395
00:40:44,000 --> 00:40:47,999
Está ahí sólo para evitar que se salga de control.


396
00:40:48,000 --> 00:40:50,999
No ves ninguna compresión pero escuchas lo que está haciendo.


397
00:40:51,000 --> 00:40:52,999
Entonces, es un poco de ayuda.


398
00:40:53,000 --> 00:40:55,999
Por lo que recuerdo, creo que todo esto es Phil X tocando, todas estas guitarras.


399
00:40:56,000 --> 00:40:59,999
Podría estar equivocado, pero ha actuado en la mayoría de estas producciones con Howard.


400
00:41:00,000 --> 00:41:04,999
Y es un buen amigo mío, ahora está con Bon Jovi, sacudiendo el mundo libre.


401
00:41:05,000 --> 00:41:07,999
Esta canción es una canción de guitarra muy simple.


402
00:41:08,000 --> 00:41:09,999
Tu guitarra en verso.


403
00:41:10,000 --> 00:41:11,999
Este es un par estéreo.


404
00:41:12,000 --> 00:41:13,999
Suena como un coro JC-120.


405
00:41:14,000 --> 00:41:15,999
Sólo estéreo. Una actuación.


406
00:41:16,000 --> 00:41:17,999
Luego pasamos a la acústica.


407
00:41:18,000 --> 00:41:23,999
Es una pista estéreo que solo tiene dos presentaciones, así que, oye, acústica 1 y doble.


408
00:41:24,000 --> 00:41:27,999
Una pista estéreo. ¡Imagínese eso! De hecho, podrían hacer esto, amigos.


409
00:41:28,000 --> 00:41:35,999
De hecho, podrías tomar tus presentaciones acústicas con múltiples micrófonos que probablemente hayas distribuido en seis pistas, o algo así, y convertirlas en un par.


410
00:41:36,000 --> 00:41:39,999
¿Y adivina qué pasa cuando es un par? Hace que el espacio vertical sea mucho más pequeño.


411
00:41:40,000 --> 00:41:43,999
¿Y sabes qué? Si podemos hacer de este un apartamento con jardín, será un jonrón.


412
00:41:44,000 --> 00:41:45,999
Luego pasamos a la guitarra en verso.


413
00:41:46,000 --> 00:41:49,999
Un doble aquí, que es un single track, así que no sé por qué lo llaman doble.


414
00:41:50,000 --> 00:41:52,999
Pero de todos modos, luego pasamos a la guitarra del coro.


415
00:41:53,000 --> 00:41:53,999
Eso es un par.


416
00:41:54,000 --> 00:41:55,999
Son dos pistas.


417
00:41:56,000 --> 00:42:00,999
Tenemos un riff de guitarra en verso que ocurre por sí solo, que es simplemente una parte diferente.


418
00:42:01,000 --> 00:42:09,999
Luego, si miramos las guitarras rítmicas más abajo en la pantalla, tenemos las guitarras del coro, que es una interpretación única, luego duplicada.


419
00:42:10,000 --> 00:42:11,999
Luego, el triple cuádruple.


420
00:42:12,000 --> 00:42:14,999
Eso significa que hay cuatro pases del estribillo.


421
00:42:15,000 --> 00:42:16,999
Lo hizo una, otra, otra y otra vez.


422
00:42:17,000 --> 00:42:22,999
Puede que hayan sido guitarras diferentes, pero combinamos esas cuatro actuaciones en un par.


423
00:42:23,000 --> 00:42:25,999
¿Por qué? Están desempeñando el mismo papel.


424
00:42:26,000 --> 00:42:33,999
La única vez que no lo son es en la pastilla del coro 2, y la pastilla del coro 1 es solo un par, por lo que es un diseño bastante simple.


425
00:42:34,000 --> 00:42:39,999
Y encima de la pantalla... ¡arriba de la pantalla, mamá! � es una guitarra solista.


426
00:42:40,000 --> 00:42:41,999
Sucede en el tag y en el solo.


427
00:42:42,000 --> 00:42:47,999
Sé que sus producciones ahora pueden difundirse a lo largo y ancho, así que esto les muestra una situación un poco más simple.


428
00:42:48,000 --> 00:42:52,999
Todas estas pistas son estéreo, excepto, obviamente, que la guitarra principal es una pista mono.


429
00:42:53,000 --> 00:43:01,999
Nuestro complemento, que es algo llamado, supongo, 'Vrs2GtrDbl-02', es un evento único en el versículo 2.


430
00:43:02,000 --> 00:43:03,999
Todo lo demás es un par estéreo.


431
00:43:04,000 --> 00:43:13,999
Entonces, muy simple, puedo concentrarlo en mi cubo de guitarras, luego tres atenuadores aquí en mi área 22-23-24.


432
00:43:14,000 --> 00:43:16,999
Mira toda la pantalla, ahí está nuestra canción vertical.


433
00:43:17,000 --> 00:43:22,999
¡Puedo verlo todo! Cuando puedo verlo todo, no me siento intimidado en lo más mínimo.


434
00:43:23,000 --> 00:43:29,999
Si puede hacer que sus sesiones se vean de esta manera, si es posible, ciertamente las hará mucho más manejables.


435
00:43:30,000 --> 00:43:39,999
Sigamos adelante y veamos cómo funciona todo esto en conjunto con la sección rítmica.


436
00:43:40,000 --> 00:43:44,999
Pero una cosa que voy a hacer aquí es que noté que hay como un momento de retroalimentación en la canción.


437
00:43:45,000 --> 00:43:56,999
Voy a comprobar mi mezcla original de 1999.


438
00:43:57,000 --> 00:43:59,999
Ni siquiera está ahí, así que simplemente silenciémoslo.


439
00:44:00,000 --> 00:44:01,999
Pon tu desvanecimiento en él y desaparecerá en el versículo 2.


440
00:44:02,000 --> 00:44:33,999
¡Aún mejor! Así que siempre tiene sentido referirse a la mezcla original o a cualquier mezcla que esté en la sesión, siempre, para ver los arreglos.


441
00:44:34,000 --> 00:44:39,999
Para mí, dije: "No recuerdo esa retroalimentación, y la retroalimentación suena como si no debería estar allí", así que revisé la mezcla original.


442
00:44:40,000 --> 00:44:45,999
Y, por supuesto, en lugar de estar sentado aquí y manipulando un desvanecimiento, desapareció. Así que simplemente lo desvanecemos y se acabó.


443
00:44:46,000 --> 00:44:49,999
Siempre consulte la mezcla aproximada o original para cualquier problema de arreglo.


444
00:44:50,000 --> 00:44:50,999
Entonces, uno simple ahí mismo.


445
00:44:51,000 --> 00:44:52,999
Simplemente eliminamos esa parte.


446
00:44:53,000 --> 00:44:55,999
Veremos cómo queda nuestra mezcla aquí...


447
00:44:56,000 --> 00:44:57,999
...del coro 1.


448
00:44:58,000 --> 00:45:40,999
Veamos cómo se perfila.


449
00:45:41,000 --> 00:45:43,999
Creo que con esta guitarra limpia simplemente agregaremos un poco de LA-3A.


450
00:45:44,000 --> 00:45:50,999
Queremos que ocupe un poco menos de espacio para que sea un poco más cremoso, con un sonido un poco más frío, así que agregue algo de compresión a eso.


451
00:45:51,000 --> 00:45:54,999
Entonces, esa y la acústica se convierten en las únicas guitarras que estamos comprimiendo en este momento.


452
00:45:55,000 --> 00:46:32,999
Entonces, seguiremos adelante con eso.


453
00:46:33,000 --> 00:46:36,999
Así que escuchamos nuestra mezcla original allí sólo para asegurarnos de que no nos perdemos nada.


454
00:46:37,000 --> 00:46:44,999
Mira, queremos recuperar la vibra, nunca damos por sentado de dónde viene ni hacia dónde va, por eso queremos tener toda la información.


455
00:46:45,000 --> 00:46:52,999
Entonces, si digo: "Oh, no necesito escuchar eso, simplemente lo hago de esta manera", bueno, ya sabes, solo asegúrate de estar mejorando o manteniendo.


456
00:46:53,000 --> 00:47:00,999
Y una cosa que notamos es que probablemente, ahora que tenemos la sesión aquí, podemos hacer un pequeño movimiento aquí para hacerlo más emocionante y ahorrarme un poco de automatización.


457
00:47:01,000 --> 00:47:07,999
Entonces, Nik, las guitarras conducen al coro 1 y al coro 2.


458
00:47:08,000 --> 00:47:16,999
Recortémoslos también, antes de que se conviertan en un paquete de cuatro.


459
00:47:17,000 --> 00:47:24,999
Entonces, como son dos guitarras que se convierten en cuatro, las giraré cuando solo sean dos guitarras hacia arriba y veré si es sexy.


460
00:47:25,000 --> 00:47:30,999
¡Sexi, cariño! Y ahora le echaré un vistazo rápido.


461
00:47:31,000 --> 00:47:31,999
- ¿Bien? - [Nik] Sí.


462
00:47:32,000 --> 00:48:00,999
- Déjame comprobarlo.


463
00:48:01,000 --> 00:48:02,999
Bien, eso nos ayudó.


464
00:48:03,000 --> 00:48:08,999
Al hacer ese cambio, en realidad me toma una cosa más recordar, de alguna manera lo hace automáticamente.


465
00:48:09,000 --> 00:48:13,999
Algunas personas simplemente dicen: "Oh, comprimámoslo y luego aparecerá". Bueno, hazlo más fuerte. Es más fácil.


466
00:48:14,000 --> 00:48:19,999
Entonces, ya que lo estamos modificando, siempre me gusta que los solos de guitarra aparezcan en dos atenuadores.


467
00:48:20,000 --> 00:48:24,999
Entonces, en este ejemplo, creo que cambiaré la salida del solo.


468
00:48:25,000 --> 00:48:30,999
Hagamos que el solo de guitarra salga en 11 y 12.


469
00:48:31,000 --> 00:48:35,999
Y vamos a ejecutarlo a través de mi complemento de guitarra.


470
00:48:36,000 --> 00:48:45,999
Entonces, si hay un solo de guitarra mono en una canción, puedo ejecutarlo directamente a través de mi complemento de guitarra y, literalmente, agotar la caja, se aplica automáticamente.


471
00:48:46,000 --> 00:49:05,999
Tocaré la sección solista ahora.


472
00:49:06,000 --> 00:49:29,999
Entonces, lo que vamos a hacer es mostrarles la diferencia ahora, ¿de acuerdo? Eso es darle un poco de amor, algo de ecualización, algo de compresión, algo de reverberación, algo de retardo.


473
00:49:30,000 --> 00:49:31,999
Así que lo haremos una vez más por usted.


474
00:49:32,000 --> 00:49:34,999
Ya sabes, estos son sólo complementos exclusivos, te dan una idea de todo.


475
00:49:35,000 --> 00:49:56,999
Entonces, es justo lo que me gusta, así que los creé con sonidos que me gustan, así que esto es lo que haría en el solo.


476
00:49:57,000 --> 00:50:04,999
Si todas las guitarras son pares estéreo y hay un solo de guitarra, ¿por qué no crear un par estéreo, porque tienen el mismo nivel?


477
00:50:05,000 --> 00:50:07,500
De esta manera, si los faders de tus guitarras principales están en cero, entonces tu solo podría estar en cero para un par estéreo y luego podrás ponerle un efecto estéreo.